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A为什(✋)么在(😑)《秘语十七小(🎲)时》中(🌟)微妙(🌑)的关系(💦)描绘和《郎(👊)在对门(💂)唱山歌》中(🕜)的跟随长镜在此(😜)完全失效了呢？(👢)我觉得其一，人物(👧)的活动范围没有(❔)边界。章明的人物(🙊)关系展开比(🕷)较接(🍞)近于荒诞派(🌾)戏剧，为了(🙎)让人物(⏲)充分对撞(📀)，必定要(🏑)设定一个(🐕)边界，如《巫山云雨(💈)》中的瞭望站，《秘语(🈲)》中的峡谷。其二，景(🏠)深调度与视点镜(👮)头过分强调(😔)“观察(🧠)”，而失却了在(🐛)同一(🎸)场景中发展(👅)多人关系(🤐)的可能(👲)性，即无法(👔)通过某人物的视(🏁)点去嘲讽他人，嘲(🚾)讽是属于导演的(💮)。视点转换也过于(🚱)频繁。其三，麦高芬(⬅)《黑暗传》过于(📖)模糊(🔲)，它可以是葬(💔)礼真唱，也(🔢)可以是(🎨)请人演唱(📝)，甚至还(🥋)有很多变(🖱)体。所以最后《黑暗(👘)传》出现的时候只(🗞)是背景音乐和字(🔁)幕而已，因为它的(💄)场面无法唤起回(🏔)归感。纵向运(💶)动是(🌌)一个阳性的(😍)运动，所以(🍜)当后段(😇)镜头行进(🔩)时，丁的角色几乎(💊)消失了。最后一镜(🍮)纵向镜头借王的(🉑)视角转侧向，最后(🙂)停住，或许是变化(📖)的开始