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A都(🦍)看了，印(🌿)象深刻。喜欢宗(🥏)保，爱尧帅。为什(♉)么要死(😪)，身中数箭的样(🍩)子太心痛了，宁(🛒)静也太(🛋)痛了

A"太唬了(🌧)。"

A为什(🐨)么在《秘语十七小(🖊)时》中微妙的(🏑)关系(💽)描绘和《郎在(🤵)对门唱山歌》中的(🎅)跟随长镜(🌈)在此完(😡)全失效了(💱)呢？我(🔣)觉得其一(🚾)，人物的活动范围(😏)没有边界。章明的(💀)人物关系展开比(🏾)较接近于荒(🐬)诞派(👤)戏剧，为了让(👑)人物(🚾)充分对撞，必(🕡)定要设定一个边(🥅)界，如《巫山(🤜)云雨》中(🚃)的瞭望站(🏾)，《秘语》中(🕐)的峡谷。其(🕦)二，景深调度与视(🎟)点镜头过分强调(🚚)“观察”，而失却了在(🖇)同一场景中(🍙)发展(🍯)多人关系的(🚰)可能性，即无法通(📙)过某人物的视点(🛰)去嘲讽他(📠)人，嘲讽(🈳)是属于导(♓)演的。视点转换也(🚊)过于频繁。其三，麦(🕥)高芬《黑暗传》过于(👾)模糊，它可以是葬(🗒)礼真唱，也可(🐝)以是(👷)请人演唱，甚(☕)至还有很多变体(🦒)。所以最后(🈵)《黑暗传(🌚)》出现的时(🐰)候只是(🏍)背景音乐(🐤)和字幕而已，因为(📳)它的场面无法唤(🦗)起回归感。纵向运(💪)动是一个阳(🔏)性的(🧖)运动，所以当(✌)后段(💾)镜头行进时(🐯)，丁的角色几乎消(🍁)失了。最后(📥)一镜纵(🐜)向镜头借(🙀)王的视角转侧向(🐂)，最后停住，或许是(🚘)变化的开始

A人(💽)死时(🦆)候的(🛁)动作都好好笑。

A20140129 03：52 为周迅76分钟(🦗)的戏份(🗾)