首页 / 电视剧 / 婚姻战：弃爱案件[普通话版]

A"为什(🔌)么在《秘语十(🎪)七小(📒)时》中微妙的(😌)关系描绘和《郎在(🔙)对门唱山(🎃)歌》中的(😃)跟随长镜(❔)在此完(👯)全失效了(👙)呢？我觉得其一(🥔)，人物的活动范围(🔩)没有边界。章明的(⏸)人物关系展(🐕)开比(🥛)较接近于荒(🎏)诞派(🐂)戏剧，为了让(✋)人物充分对撞，必(🔽)定要设定(🛳)一个边(🍝)界，如《巫山(🏤)云雨》中的瞭望站(💬)，《秘语》中的峡谷。其(🥏)二，景深调度与视(🕌)点镜头过分强调(🔁)“观察”，而失却(🤟)了在(🏈)同一场景中(🥨)发展多人关系的(⚽)可能性，即(🔆)无法通(🈚)过某人物(🚚)的视点(🏉)去嘲讽他(🤝)人，嘲讽是属于导(😋)演的。视点转换也(🍖)过于频繁。其三，麦(🌮)高芬《黑暗传》过于(💯)模糊，它可以(👿)是葬(🏼)礼真唱，也可(🔢)以是请人演唱，甚(🍲)至还有很(🗜)多变体(🍅)。所以最后(💲)《黑暗传》出现的时(🐛)候只是背景音乐(🆕)和字幕而已，因为(📵)它的场面无法唤(🐹)起回归感。纵(🗻)向运(📧)动是一个阳(🎣)性的(❤)运动，所以当(😭)后段镜头(🗃)行进时(🦋)，丁的角色(😈)几乎消(🙇)失了。最后(🗺)一镜纵向镜头借(😶)王的视角转侧向(🦇)，最后停住，或许是(😊)变化的开始"