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A内(💫)核更(🔴)接近(🦑)片中(🚒)引用的章明自己的作品《结(💷)果》，可(🚑)当作(🔸)描述(🕳)“创作困境”的版本。影片在我看来(🎀)就是(🕠)对创(🗽)作者寻找灵(🦆)感这一虚幻过程的(🥖)具象(🤫)化呈(🛤)现，主要角色或都可视作某种状(👻)态的(🛫)化身(⏲)——(😞)王准自是处于创作焦虑中的创(🐿)作者(🔉)，高丽(🛌)是他拒绝或(😥)说被拒绝的那种虚(🏺)假商(📟)业化(♏)的创作大方向，丁制片是需要时(🐢)时考(🔛)虑的(🥛)创作成本，小白是他对现有想法(♏)的自(🏭)我否(🈵)定（(😭)所以一直回避与其探讨角色）(🎷)，度春(🚖)则是(😠)他新产生却(🧣)又尚未琢磨透的新(🍧)思路(🍂)（所(👍)谓“我也看不见观众看不见的”）(📦)，老罗(👼)是一(🚾)直遵(⛔)循的创作经验，靠他领路却也总(🔪)是忽(🎸)明忽(📊)暗（所谓“车会来的走到前面等(😒)”），而(😀)春苔(🏫)就是那路过却不经意错过的灵(🤕)感缪(⛳)斯，她(🌯)属于创作中永远存在着某种更(🍾)好的(🐜)“可能(🥨)性”。所(🐂)谓的“冥王星时刻”，便是这一路找(🍣)寻创(🐓)作后(💸)的结果，对于(⏯)冥王星可能亮度已(🥎)然最(⏯)高，但(🗓)对地球却只不过是将亮未亮。3.5